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《彼得・威尔的世界》第二章:《悬崖上的野餐》(8)经典电影

在《悬崖上的野餐》中描绘的维多利亚社会令人困惑地使用一成不变的标准。女王统治时期以及帝国不落的太阳,概括出这种停滞的安全性。这些原则形成了学校系统的基础,费朱伯在野餐时的静默,和地方官公园聚会的不合时宜,都得到了同样重要的表达。英国的贵族统治一直被认为是不变的:学校对英国文学的尊崇,在阿普里亚德夫人对萨拉的责备(“费丽西亚·希曼斯夫人[Ms. Felicia Hemans]被认为是我们最好的英语之)中可以体现出来;

鲁蕾小姐在“卡里塞尼( Callisthenics)庙宇”中播放《哈勒赫人》( Men of harlech);以及琳赛中对那个公园聚会的客人的评论(“体面的人们,对他们来说最近的布尔渭南治疗癫痫最好医院是哪家战争是自大洪水以来最悲惨的事件,维多利亚女王的大赦则是一次举世震惊的时刻”)。打击乐、弦乐四重奏和赞美诗在这片土地上比不合时宜还要糟糕,特别是在无法解释的失踪事件发生之后。

在强加的维多利亚风格中,一种与之对抗的澳大利亚品质显现了出来。

学院的仆人与他们的英国同行相比,太少、太相似。澳大利亚的学生同样受到影响,但他们仍然年轻得足以起来反抗,而且,除了萨拉之外,这次反抗采取了逃离的形式,逃到无法进入的地形中,这种地形同样拒绝顺从人类的规则。自然环境成为了反抗的象征,悬崖是其中的焦点,是一个澳大利亚年轻人反抗老式、外来的英国价值观的地方

电影中关于悬崖及其难以了解的广州那家医院看癫痫好表面的镜头,回应了搜寻者的呼喊,这些镜头还伴随着奇异声音和音乐的干扰。许多噩梦般的气氛可归因于悬崖场景中古怪的噪音。威尔披露

在声音上我使用了白噪声( white noise),或是人类听不到的声音但还是会经常出现在电影的声带上。比如说,我使用了大量的地震声音,但会放缓节奏或是与其他声音混合起来。《悬崖上的野餐》和《最后大浪》的观众都告诉我,在观影过程中,他们有时会在时间、地点上感到奇怪的分离。这些都是工艺的技巧所促成的。

这些声音加强了环境的险恶威胁感,与和谐的背景音乐形成对比。

电影的背景音乐也有两种风格。一种风格是乔治·赞弗尔( Gheorghe Zamf癫痫的治疗家庭医生ir)的排箫,给悬崖中的自然通道带来了轻快、原始的神秘感;

另一种风格是贝多芬的第五钢琴协奏曲《皇帝》( The Emperor)。这两种音乐能与在文明社会的美之外的野性联系起来,但它们在影片中出现的地方令人惊奇。

箫声出现在影片的开场,并贯穿着女孩们为情人节进行准备的所有场面中。箫声所强调的可能是自然但未成熟的情感(对一知半解的了解),这时同样有着干花的画面,干花强调了时间的永恒或停止,而不是自然的欲望。当女孩们打开学校大门,前往野餐的目的地时,箫声同样出现了。在她们攀登悬崖的过程中,箫声就更为明显地与她们自然天性的回归与释放联系起来。一个最终的、具有决定性的例子是,麦克和厄玛相逢外伤性癫痫的治疗,两人一起在费朱伯家的花园中散步,这时箫声响起。他们坐在一个乱石嶙峋、有些怪异的地方,石头上还装饰着人脸的雕塑(这些脸有些苍老、长着胡子,有些则是圆圆的婴儿脸)。这里的音乐似乎预示了野性的回归,但实际上显示了厄玛在悬崖上的成熟,现在她具备了一种真实而不是想像的爱,这种爱被社会认可,被认为是门当户对的。但是,麦克仍然迷恋他心目中米兰达那神话般的形象,因此不能回应厄玛的爱。

《彼得·威尔的世界》第二章:《悬崖上的野餐》(1)

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